高进选陈意涵(如何评价综艺我是唱作人第二季第一期)
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2023-11-09
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1. 高进选陈意涵,如何评价综艺我是唱作人第二季第一期?
看完播出的第一期了,毛不易《东北民谣》大气婉转,大俗大雅!(上位圈实至名归)接地气又有意境,亮眼了,毛不易创作能力好强,词真的没点文化功底,根本写不出来,还有他对事物的感知很强,这个故事听的我想揍毛不易,狠心的男人,臭男人,人家那女的好惨的说……以下原答案:已经录制了。毛不易接触吉他和创作的时间也不过才三年,感觉很短,觉得他有点吃亏,因为论创作时间长短来算毛不易居然是最“嫩”的一个,王源参与创作4年,陈意涵据说16岁就接触了(惊到了)。不过毛不易表现应该不会差,毕竟创作的歌已经不少了,去年他写原创也没多少机会发出来,毕竟之前存货不少,但是偶尔发出来的原创可以看出来他出道这一年没有白过,所以很期待他的新歌。除此之外汪苏泷可是曾经的qq三巨头之一,他曾经的歌到现在依然很好听,去年有人抄了他曾经一首歌的旋律然后火了一把,这就证明了汪苏泷确实挺厉害的。不可思议的是,热狗居然也被请来了,闲话不多说,原来《差不多先生》是他的歌,惊艳到我了。梁博,梁博的口碑一直很好,一曲成名后又避开风头仔细的打磨自己,很有实力的唱作人。曾轶可,其实曾轶可从出道起就一直备受争议,曾被叫做争议可很久,归根到底就是唱功烂,绵羊音,还有那个狮子座,其实曾轶可不止狮子座,她的很多歌都很有她独特的味道,虽然唱功不咋滴,但是也就她的嗓音能唱出那个味道!(我对她也是有点偏爱的)高进,这简直是爆款歌的强人,《听着情歌流眼泪》《我的好兄弟》《多想把你抱住》《我们不一样》《差一点》《刚好遇见你》好多好多,这爆款歌不要太多根据我吃到的瓜,可以期待一下,据说很多歌都很好听(毛不易,梁博,热狗,汪苏泷,曾轶可,可以着重期待一下,王源的歌据说很有点水平)当然瓜一般都是不保真的总体来说很有意思,赛制也很有意思。据说他们八个互听demo然后投票,选出上位圈三人,中位圈四人,下位圈一人。然后下位圈挑中位圈,中位圈挑上位圈。等到他们内部分出上中下后在演唱歌曲,两两pk,由100名大众评审来投票(应该是投票)后面的我就不知道了,这瓜都是一半一半的~(好激动啊,据说我毛唱功得到了大众的认可了,毛不易这出道一年半果然没有白混)
![高进选陈意涵(如何评价综艺我是唱作人第二季第一期)](/static/artimg/20231105/6546a143d7553.jpg)
2. 我是唱作人汪苏泷第几期走的?
我是唱作人汪苏泷第十期走的。
《我是唱作人》是爱奇艺自制的华语唱作人生态挑战节目,由陈伟担任总监制,车澈担任总导演,第一季节目共12期。
《我是唱作人》包括:《我是唱作人第一季》《我是唱作人第二季》。
该节目集结华语乐坛的唱作人,展开一场关于音乐的较量。该节目第一季上半季首发唱作人阵容为王源、热狗、毛不易、汪苏泷、梁博、曾轶可、高进、陈意涵,补位唱作人为萨顶顶。
3. 如何评价我是唱作人?
今年的音综舞台,原创音乐正在迎来属于它的高光时刻,在经历了多年的沉寂之后,原创音乐又在今年的音综里被频繁提及,关注原创音乐、关注原创音乐人,这对于华语音乐市场而言或将形成一股发展暖流。
爱奇艺二季度重点推出的S+级华语唱作人生态挑战网综《我是唱作人》便处在这股暖流中心,节目还原社会百态、回溯创作时态、坦露真实语态、直面竞争姿态、改变乐坛业态,看似简约的节目里实则做到了5个态度,为华语音乐市场带来了一场别开生面的原创音乐会。
在节目构想之初,《我是唱作人》在赛制上着实下了不少的功夫。而这档节目创新的赛制在播出后,也引起了不小的热议,风格强烈的唱作人、大众评审结果实名公开、引入Demo(小样)互听互评、唱作人1V1正面刚,爽中带虐、痛中带感的“狼人”赛制令人直呼过瘾。
利用赛制还原社会百态,构筑反算法的乌托邦成长进阶中的王源、说唱达人热狗、江湖味浓郁的高进、青春甜润的汪苏泷、独立个性的曾轶可、甜美可爱的陈意涵、娓娓道来的毛不易、软摇滚的梁博,《我是唱作人》8位首发唱作人都具有自身独一无二的音乐风格,而唱作人的差异性、独特性,也正是对音乐本身多样性的舞台再现。
爱奇艺高级副总裁、《我是唱作人》总监制陈伟在此前接受媒体采访时便曾介绍道:“《我是唱作人》是一个乌托邦,这个乌托邦想要给大家呈现的是华语音乐乐坛的多样性,让全民可以在尽量集中的时间和方式内听到很多更好的作品,这种乌托邦其实是反算法的,使原本按照推荐方式无法得到的华语音乐作品能够得到一种回归黄金年代的大众关注和讨论。”
而除了以唱作人的多样性,来为观众提供更多反算法的优秀音乐作品,在评审层面节目同样做到了统筹兼顾,有着不同年龄、不同性别、不同收入,来源于不同行业、不同地域的101位大众评审,在保证结果公平的同时,实现了对不同圈层音乐审美的兼顾。
据悉,《我是唱作人》首发百名评审团成员中,从70后到00后,年龄差横跨三十岁;从一线城市到四五线城市,地域横亘五湖四海;音乐从业者到其他各行各业,职业更是包罗万象,其中音乐从业者占到了31.7%,其他行业人员占比达49.5%……节目以此还原了一个音乐作品进入市场后可能会面临的社会百态。
利用赛制回溯创作时态,Demo到成品见证诞生在过去很长一段时间的音综里,为了丰富内容呈现、渲染竞演氛围、变换拍摄场景、刺激受众新鲜感,往往会在正式舞台表演前增加嘉宾入场互动的真人秀环节,因此也逐渐呈现出真人秀大于音乐性的一个行业共性。
不同于在以往的大多数音乐节目中音乐性集中呈现在最后的舞台表演上,《我是唱作人》还在舞台比拼前,大胆设计了Demo(小样)互听环节,通过试唱直接呈现与传达一首歌最原始的状态。
根据Demo(小样)互听互评,产生3位上位区、4位中位区、1位下位区,排位结果将直接影响唱作人在后续的舞台表演。先经历同行互评,再走上舞台接受大众的评审,从Demo到成品,还原了音乐在创作中从碎片灵感到完整作品的诞生过程。
《我是唱作人》舞台表演前增加的试唱环节,即是对当下音乐作品创作时态的一次直观还原,也是对音乐综艺关于音乐性与真人秀之间平衡共生的一次积极探索。
利用赛制坦露真实语态,极度真实且极度透明《我是唱作人》独特的Demo(小样)互听环节,不仅还原了音乐创作时态,同时也呈现了唱作人的真实声音,不加修饰的试唱,有失误、有破绽,不那么完美却极度真实,这是唱作人对节目观众的坦露。
而《我是唱作人》最真实大胆的地方还在于,节目大众评审全部采用了实名制投票,区别于以往综艺节目中大众评审投票只给出一个最终的数据,《我是唱作人》中每一位评审的选择都会在节目中得到公布,并后续还会通过社交平台给出投票理由。
每轮竞演结束,101位大众评审手握投票卡,走到投票箱前,投下自己神圣的一票,这一刻每位评审都需要为自己的这一票负责。在评审投票的责任感得到增强的同时,屏幕前观众的参与感也得到了放大,积极发表自己对新歌的不同看法,吸引了更多路人参与讨论。
采用如此公开、透明的大胆玩法一度令人为这档节目捏了一把汗,因为投票的绝对公开,意味着节目组对内容走向的绝对把握权将会被削弱,在保证了投票仪式感、比赛公平性的同时,对于节目组而言,这样的风险性尝试背后更少不了他们对音乐创作的敬畏之心,以及对内容制作的勇者之心。
利用赛制直面竞争姿态,角斗场上痛快刚“他们属于不同类型的音乐,没办法评价谁好谁坏”,这样的说辞在华语音乐圈中再熟悉不过,不同的音乐之间往往被认为是隔着万水千山,即便是放到同一舞台上,往往也会为了避免争议,开启和稀泥式点评。
而在《我是唱作人》中,Demo(小样)互听环节后,每位唱作人之间还将进行互相judge(评价),不仅是评价对手,也要对自己在8人中进行排位,而从节目的呈现上来看,唱作人之间的互评没有粉饰太平,而是犀利痛快、直指短处。“这个音乐没有打动我”“我不认为口水歌是创作”摈弃彩虹屁的耿直点评令屏幕前的观众酣畅淋漓。
而在一番各抒己见的互评之后,真正的舞台较量才刚刚开始,1V1对战环节中,采用唱作人直接互选的模式,下位区唱作人选择1位中位区唱作人发起挑战,挑战成功位置互换,失败则面临淘汰,未被选中的3位中位区唱作人则分别选择3位上位区唱作人发起挑战,成功之后位置互换,失败则排位不变。
直接宣战、淘汰也不含糊,这样的赛制将每一位唱作人逼到了墙角,要么A要么B,直面竞争没有转圜余地。两期节目下来,汪苏泷两次选择挑战梁博,王源两次选择挑战热狗,在这样一个音乐角斗场上,充分激发了唱作人身上不服输、正面刚的血性,同时也为节目营造了更多的冲突与悬念,令观众直呼痛快。
利用赛制改变乐坛业态,回归纯粹的音乐较量在《我是唱作人》中,8位唱作人时刻都要面临选择,无论是Demo(小样)互听环节中自我选择上场顺序,还是互评环节中自我进行排位评价,或是1V1环节中自我选择对手,无需多余人员介入,唱作人们在全过程中自我推进节目进程。
而当节目中这些出场、排位、对抗等原本用于制造看点的环节,凭借唱作人自我完成后,在这样差异化的叙事方式中,更加存粹的入镜人员,也为观众呈现了更加纯粹的原创音乐竞演舞台。
《我是唱作人》不仅在呈现形式上令节目回归只属于音乐人的舞台,残酷赛制中,亦折射了节目对华语音乐生态的关注,高进在选择与陈意涵比拼后,坦露自己一直以来“歌红人不红”的尴尬处境以及自己所代表的网络歌手群体所承受的质疑,王源随后也表示了自己在音乐创作中不被认可的音乐鄙视链问题。节目将音乐生态中可能存在的一些问题,通过典型音乐人加以揭露,从而以最大的勇气去走近华语乐坛所面临的真实困境。
网络歌手创作的内容怎么样?流量明星的音乐作品该如何评判?爱奇艺副总裁、《我是唱作人》总导演车澈在谈及节目选择唱作人的标准时表示:“每一个人都有一定要来的理由,这个本质上是我们的选角标准,一半是生态,一半是我们在生态里希望找到那个典型人物。”不得不承认华语音乐生态圈中仍有许多弊病,但《我是唱作人》给到了唱作人为自己“正名”的一个机会,他们的正名也正是改变华语音乐行业生态过程的一部分。
接下来,《我是唱作人》即将迎来上半季补位候选人萨顶顶,而候选淘汰人也将增加到4位,实力音乐人加盟、淘汰赛制更为残酷,《我是唱作人》还将在赛制上展现出怎样的“狼人”手法,又将为华语乐坛带来怎样的新作品,很快便会有答案!
而选择在此时推出《我是唱作人》,无疑是爱奇艺一直以来在音乐内容领域深耕的又一次拓展,从网综探索初期的《偶滴歌神啊》,到聚焦青年潮流文化的《中国新说唱》,为新人提供打歌舞台的《中国音乐公告牌》,展现传统国风文化的《国风美少年》,再到如今挑战华语唱作人生态的《我是唱作人》,爱奇艺音乐品类节目在一次次的创新中不断前行,并逐渐勾勒出了一条属于国内音综的发展轨迹。
4. 曾轶可为什么在道歉后又发小号长文?
#曾轶可# 到现在还不知道自己到底错在哪里?你说边检人员没有说please. 大家都坐过飞机,边检安检人员都会说请。退一万步说,即使他没有说那个请字。也不是你不配合安检的理由。再次重申一遍,安检,边检,不是服务性的工作。它是一个执法的过程。你认为全中国960万平方公里走到哪里都应该有人认识你。照顾你。就因为你是个唱歌的吗?如此严重的特权思想,到底是谁造成的?你挑战的不是一个边检人员。你挑战的是法律。挑战法律就要付出代价。
5. 如何评价我是唱作人?
《我是唱作人》首发8位原创歌手,每期节目必出一首原创新歌,这是我最喜欢的一点,因为有新歌、好歌、我没听过的歌等着我去发现。其实我看其他音乐节目,大部分是翻唱,这些“老歌”自己买碟或者下载可以细细反复的品味。而原创新歌给我带来的是一种满怀期待、满怀憧憬、满怀惊喜的感受。
8位首发歌手有:梁博、毛不易、热狗、汪苏泷、曾轶可、王源、陈意涵、高进。这些人我都挺喜欢的,挺尊敬的,都是努力的人。两期下来,他们都拿出他们最真挚的诚意来参赛,所以他们的歌质量都很好,我觉得可以收进个人专辑的那种。 很多人可能会问华语乐坛为什么不能再出周杰伦、林俊杰、陈奕迅(超级喜欢.JPG)等等这样的一些歌手。或许是时代变了,或许是火候未到,又或许是当代人不太接受新的歌手,新歌手也挺厉害的,比如梁博、毛不易、曾轶可、汪苏泷。多年以后他们可能是歌坛的中坚力量。徐峥曾经说过“好演员的春天就要到了”,我希望“好歌手的春天也快要到了”。多一些包容与等待,他们未必就不是以后的周林陈等等。
再说一下101位“大众”评委,之所以加双引号,我觉得并不大众,这些人大部分是各行各业精英人士、公司白领,普通百姓还是占少部分的,他们的口味偏好确实是有点不同。但我觉得这样的投票机制还算合理,至少101位评委实名(艺名)投票,谁投了谁,一清二楚,被节目组暗箱操作的可能性小一点,相比其他节目的投票机制明朗不少(全靠同行衬托)。 缺点就是规则好残酷,节目组太没人性,最后一名小黑屋对待,都是努力的人,为什么要这样对待,看完第二期我想寄刀片给节目组。
你们对这节目有什么样的看法呢?欢迎留言!
6. 大家认为这个节目对谁的帮助最大?
多谢提问,关于《我是唱作人》对谁的帮助最大?我觉得有两个人,一个是曾轶可,一个是高进。
首先说说高进,高进在参加《我是唱作人》之前,一直都是歌红人不红,其实高进所有的音乐作品都是直面音乐市场的,导致他常年没能凭借自己的作品爆红最主要的原因就在于大众缺乏对他个人的了解。而《我是唱作人》就提供了这个窗口。让他过了把流量明星的瘾。
凡是看过《我是唱作人》节目的观众几乎都会对高进的选取对手的过程记忆犹新。每期他都带着极为功利主义的目的来选择。第一期因为觉得曾轶可音乐小众,第二期因为觉得陈意涵比较弱,第三期觉得毛不易稳定、汪苏泷有杀伤力而选择热狗。虽然只成功了一次。但这三次选择为他制造了众多流量。他再也不是无名的幕后音乐人了,他有了有血有肉的娱乐明星的人设。
再说说曾轶可,大众对曾轶可的印象还停留在十年前的快女和她的《狮子座》上,纵然曾轶可十年来没少发布原创作品,也没少开音乐会。但早已被贴上去的标签哪有那么容易被撕下来。《我是唱作人》给了她充足的展示平台。
你会发现,曾轶可不再是咿咿呀呀唱着没几个人懂的旋律的争议歌手了。无论是歌词的内涵还是旋律的搭配,她都变得越来越成熟。她也不再是只会写点简单的都市民谣,蓝调、抒情摇滚、爵士的元素都被她玩得有模有样。而且更奇妙的是,她的曲风被许多文艺青年认为是高级的,对她以后的市场定位有着非常重要的导流作用。
除了他们之外,汪苏泷也是受益不浅,但汪苏泷本身名气和热度都还在,《我是唱作人》不过是帮他固了下粉而已、远没有对高进和曾轶可的帮助大、
7. 如何看待张艺兴加盟综艺我是唱作人2?
《我是唱作人》主打原创音乐,每一期唱作人们必须呈现一首从未发表过的作品,赛前唱作人有互听demo的环节,然后内评分出上中下三个区位,最后由选手自行选择对手,进行1v1的PK。这档节目对于原创歌手来说是一个很好的展示机会,从某个方面来说也能带动原创音乐的发展,鼓励歌手们有更多的优质原唱,而不是一直进行翻唱。
张艺兴1991年出生,2005年参加湖南经视《明星学院》比赛并获得总决赛季军。从2008年开始进入SM当练习生,2012年作为EXO成员正式出道。根据统计,张艺兴个人专辑的总销量额现已成功突破一亿。
他的第二张专辑《Sheep》销量长时间占据京东音像销量排行榜日榜第一,周榜第一,上线发售仅10天就卖出140000张,平均一小时卖出583张。
第三张专辑《梦不落雨林/NAMANANA》接连打破国内音乐平台十项纪录,并以最短时间冲上该平台年榜总榜第一,成为平台史上专辑累计销售额最高的专辑,创造了该平台有史以来的最佳成绩。
他在采访中直言原本参加节目的初衷其实是想宣传新专辑“四胎”,毫不掩饰的耿直boy。他的原创实力有目共睹,此次参加《我是唱作人》,自然是备受瞩目。
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1. 高进选陈意涵,如何评价综艺我是唱作人第二季第一期?
看完播出的第一期了,毛不易《东北民谣》大气婉转,大俗大雅!(上位圈实至名归)接地气又有意境,亮眼了,毛不易创作能力好强,词真的没点文化功底,根本写不出来,还有他对事物的感知很强,这个故事听的我想揍毛不易,狠心的男人,臭男人,人家那女的好惨的说……以下原答案:已经录制了。毛不易接触吉他和创作的时间也不过才三年,感觉很短,觉得他有点吃亏,因为论创作时间长短来算毛不易居然是最“嫩”的一个,王源参与创作4年,陈意涵据说16岁就接触了(惊到了)。不过毛不易表现应该不会差,毕竟创作的歌已经不少了,去年他写原创也没多少机会发出来,毕竟之前存货不少,但是偶尔发出来的原创可以看出来他出道这一年没有白过,所以很期待他的新歌。除此之外汪苏泷可是曾经的qq三巨头之一,他曾经的歌到现在依然很好听,去年有人抄了他曾经一首歌的旋律然后火了一把,这就证明了汪苏泷确实挺厉害的。不可思议的是,热狗居然也被请来了,闲话不多说,原来《差不多先生》是他的歌,惊艳到我了。梁博,梁博的口碑一直很好,一曲成名后又避开风头仔细的打磨自己,很有实力的唱作人。曾轶可,其实曾轶可从出道起就一直备受争议,曾被叫做争议可很久,归根到底就是唱功烂,绵羊音,还有那个狮子座,其实曾轶可不止狮子座,她的很多歌都很有她独特的味道,虽然唱功不咋滴,但是也就她的嗓音能唱出那个味道!(我对她也是有点偏爱的)高进,这简直是爆款歌的强人,《听着情歌流眼泪》《我的好兄弟》《多想把你抱住》《我们不一样》《差一点》《刚好遇见你》好多好多,这爆款歌不要太多根据我吃到的瓜,可以期待一下,据说很多歌都很好听(毛不易,梁博,热狗,汪苏泷,曾轶可,可以着重期待一下,王源的歌据说很有点水平)当然瓜一般都是不保真的总体来说很有意思,赛制也很有意思。据说他们八个互听demo然后投票,选出上位圈三人,中位圈四人,下位圈一人。然后下位圈挑中位圈,中位圈挑上位圈。等到他们内部分出上中下后在演唱歌曲,两两pk,由100名大众评审来投票(应该是投票)后面的我就不知道了,这瓜都是一半一半的~(好激动啊,据说我毛唱功得到了大众的认可了,毛不易这出道一年半果然没有白混)
2. 我是唱作人汪苏泷第几期走的?
我是唱作人汪苏泷第十期走的。
《我是唱作人》是爱奇艺自制的华语唱作人生态挑战节目,由陈伟担任总监制,车澈担任总导演,第一季节目共12期。
《我是唱作人》包括:《我是唱作人第一季》《我是唱作人第二季》。
该节目集结华语乐坛的唱作人,展开一场关于音乐的较量。该节目第一季上半季首发唱作人阵容为王源、热狗、毛不易、汪苏泷、梁博、曾轶可、高进、陈意涵,补位唱作人为萨顶顶。
3. 如何评价我是唱作人?
今年的音综舞台,原创音乐正在迎来属于它的高光时刻,在经历了多年的沉寂之后,原创音乐又在今年的音综里被频繁提及,关注原创音乐、关注原创音乐人,这对于华语音乐市场而言或将形成一股发展暖流。
爱奇艺二季度重点推出的S+级华语唱作人生态挑战网综《我是唱作人》便处在这股暖流中心,节目还原社会百态、回溯创作时态、坦露真实语态、直面竞争姿态、改变乐坛业态,看似简约的节目里实则做到了5个态度,为华语音乐市场带来了一场别开生面的原创音乐会。
在节目构想之初,《我是唱作人》在赛制上着实下了不少的功夫。而这档节目创新的赛制在播出后,也引起了不小的热议,风格强烈的唱作人、大众评审结果实名公开、引入Demo(小样)互听互评、唱作人1V1正面刚,爽中带虐、痛中带感的“狼人”赛制令人直呼过瘾。
利用赛制还原社会百态,构筑反算法的乌托邦成长进阶中的王源、说唱达人热狗、江湖味浓郁的高进、青春甜润的汪苏泷、独立个性的曾轶可、甜美可爱的陈意涵、娓娓道来的毛不易、软摇滚的梁博,《我是唱作人》8位首发唱作人都具有自身独一无二的音乐风格,而唱作人的差异性、独特性,也正是对音乐本身多样性的舞台再现。
爱奇艺高级副总裁、《我是唱作人》总监制陈伟在此前接受媒体采访时便曾介绍道:“《我是唱作人》是一个乌托邦,这个乌托邦想要给大家呈现的是华语音乐乐坛的多样性,让全民可以在尽量集中的时间和方式内听到很多更好的作品,这种乌托邦其实是反算法的,使原本按照推荐方式无法得到的华语音乐作品能够得到一种回归黄金年代的大众关注和讨论。”
而除了以唱作人的多样性,来为观众提供更多反算法的优秀音乐作品,在评审层面节目同样做到了统筹兼顾,有着不同年龄、不同性别、不同收入,来源于不同行业、不同地域的101位大众评审,在保证结果公平的同时,实现了对不同圈层音乐审美的兼顾。
据悉,《我是唱作人》首发百名评审团成员中,从70后到00后,年龄差横跨三十岁;从一线城市到四五线城市,地域横亘五湖四海;音乐从业者到其他各行各业,职业更是包罗万象,其中音乐从业者占到了31.7%,其他行业人员占比达49.5%……节目以此还原了一个音乐作品进入市场后可能会面临的社会百态。
利用赛制回溯创作时态,Demo到成品见证诞生在过去很长一段时间的音综里,为了丰富内容呈现、渲染竞演氛围、变换拍摄场景、刺激受众新鲜感,往往会在正式舞台表演前增加嘉宾入场互动的真人秀环节,因此也逐渐呈现出真人秀大于音乐性的一个行业共性。
不同于在以往的大多数音乐节目中音乐性集中呈现在最后的舞台表演上,《我是唱作人》还在舞台比拼前,大胆设计了Demo(小样)互听环节,通过试唱直接呈现与传达一首歌最原始的状态。
根据Demo(小样)互听互评,产生3位上位区、4位中位区、1位下位区,排位结果将直接影响唱作人在后续的舞台表演。先经历同行互评,再走上舞台接受大众的评审,从Demo到成品,还原了音乐在创作中从碎片灵感到完整作品的诞生过程。
《我是唱作人》舞台表演前增加的试唱环节,即是对当下音乐作品创作时态的一次直观还原,也是对音乐综艺关于音乐性与真人秀之间平衡共生的一次积极探索。
利用赛制坦露真实语态,极度真实且极度透明《我是唱作人》独特的Demo(小样)互听环节,不仅还原了音乐创作时态,同时也呈现了唱作人的真实声音,不加修饰的试唱,有失误、有破绽,不那么完美却极度真实,这是唱作人对节目观众的坦露。
而《我是唱作人》最真实大胆的地方还在于,节目大众评审全部采用了实名制投票,区别于以往综艺节目中大众评审投票只给出一个最终的数据,《我是唱作人》中每一位评审的选择都会在节目中得到公布,并后续还会通过社交平台给出投票理由。
每轮竞演结束,101位大众评审手握投票卡,走到投票箱前,投下自己神圣的一票,这一刻每位评审都需要为自己的这一票负责。在评审投票的责任感得到增强的同时,屏幕前观众的参与感也得到了放大,积极发表自己对新歌的不同看法,吸引了更多路人参与讨论。
采用如此公开、透明的大胆玩法一度令人为这档节目捏了一把汗,因为投票的绝对公开,意味着节目组对内容走向的绝对把握权将会被削弱,在保证了投票仪式感、比赛公平性的同时,对于节目组而言,这样的风险性尝试背后更少不了他们对音乐创作的敬畏之心,以及对内容制作的勇者之心。
利用赛制直面竞争姿态,角斗场上痛快刚“他们属于不同类型的音乐,没办法评价谁好谁坏”,这样的说辞在华语音乐圈中再熟悉不过,不同的音乐之间往往被认为是隔着万水千山,即便是放到同一舞台上,往往也会为了避免争议,开启和稀泥式点评。
而在《我是唱作人》中,Demo(小样)互听环节后,每位唱作人之间还将进行互相judge(评价),不仅是评价对手,也要对自己在8人中进行排位,而从节目的呈现上来看,唱作人之间的互评没有粉饰太平,而是犀利痛快、直指短处。“这个音乐没有打动我”“我不认为口水歌是创作”摈弃彩虹屁的耿直点评令屏幕前的观众酣畅淋漓。
而在一番各抒己见的互评之后,真正的舞台较量才刚刚开始,1V1对战环节中,采用唱作人直接互选的模式,下位区唱作人选择1位中位区唱作人发起挑战,挑战成功位置互换,失败则面临淘汰,未被选中的3位中位区唱作人则分别选择3位上位区唱作人发起挑战,成功之后位置互换,失败则排位不变。
直接宣战、淘汰也不含糊,这样的赛制将每一位唱作人逼到了墙角,要么A要么B,直面竞争没有转圜余地。两期节目下来,汪苏泷两次选择挑战梁博,王源两次选择挑战热狗,在这样一个音乐角斗场上,充分激发了唱作人身上不服输、正面刚的血性,同时也为节目营造了更多的冲突与悬念,令观众直呼痛快。
利用赛制改变乐坛业态,回归纯粹的音乐较量在《我是唱作人》中,8位唱作人时刻都要面临选择,无论是Demo(小样)互听环节中自我选择上场顺序,还是互评环节中自我进行排位评价,或是1V1环节中自我选择对手,无需多余人员介入,唱作人们在全过程中自我推进节目进程。
而当节目中这些出场、排位、对抗等原本用于制造看点的环节,凭借唱作人自我完成后,在这样差异化的叙事方式中,更加存粹的入镜人员,也为观众呈现了更加纯粹的原创音乐竞演舞台。
《我是唱作人》不仅在呈现形式上令节目回归只属于音乐人的舞台,残酷赛制中,亦折射了节目对华语音乐生态的关注,高进在选择与陈意涵比拼后,坦露自己一直以来“歌红人不红”的尴尬处境以及自己所代表的网络歌手群体所承受的质疑,王源随后也表示了自己在音乐创作中不被认可的音乐鄙视链问题。节目将音乐生态中可能存在的一些问题,通过典型音乐人加以揭露,从而以最大的勇气去走近华语乐坛所面临的真实困境。
网络歌手创作的内容怎么样?流量明星的音乐作品该如何评判?爱奇艺副总裁、《我是唱作人》总导演车澈在谈及节目选择唱作人的标准时表示:“每一个人都有一定要来的理由,这个本质上是我们的选角标准,一半是生态,一半是我们在生态里希望找到那个典型人物。”不得不承认华语音乐生态圈中仍有许多弊病,但《我是唱作人》给到了唱作人为自己“正名”的一个机会,他们的正名也正是改变华语音乐行业生态过程的一部分。
接下来,《我是唱作人》即将迎来上半季补位候选人萨顶顶,而候选淘汰人也将增加到4位,实力音乐人加盟、淘汰赛制更为残酷,《我是唱作人》还将在赛制上展现出怎样的“狼人”手法,又将为华语乐坛带来怎样的新作品,很快便会有答案!
而选择在此时推出《我是唱作人》,无疑是爱奇艺一直以来在音乐内容领域深耕的又一次拓展,从网综探索初期的《偶滴歌神啊》,到聚焦青年潮流文化的《中国新说唱》,为新人提供打歌舞台的《中国音乐公告牌》,展现传统国风文化的《国风美少年》,再到如今挑战华语唱作人生态的《我是唱作人》,爱奇艺音乐品类节目在一次次的创新中不断前行,并逐渐勾勒出了一条属于国内音综的发展轨迹。
4. 曾轶可为什么在道歉后又发小号长文?
#曾轶可# 到现在还不知道自己到底错在哪里?你说边检人员没有说please. 大家都坐过飞机,边检安检人员都会说请。退一万步说,即使他没有说那个请字。也不是你不配合安检的理由。再次重申一遍,安检,边检,不是服务性的工作。它是一个执法的过程。你认为全中国960万平方公里走到哪里都应该有人认识你。照顾你。就因为你是个唱歌的吗?如此严重的特权思想,到底是谁造成的?你挑战的不是一个边检人员。你挑战的是法律。挑战法律就要付出代价。
5. 如何评价我是唱作人?
《我是唱作人》首发8位原创歌手,每期节目必出一首原创新歌,这是我最喜欢的一点,因为有新歌、好歌、我没听过的歌等着我去发现。其实我看其他音乐节目,大部分是翻唱,这些“老歌”自己买碟或者下载可以细细反复的品味。而原创新歌给我带来的是一种满怀期待、满怀憧憬、满怀惊喜的感受。
8位首发歌手有:梁博、毛不易、热狗、汪苏泷、曾轶可、王源、陈意涵、高进。这些人我都挺喜欢的,挺尊敬的,都是努力的人。两期下来,他们都拿出他们最真挚的诚意来参赛,所以他们的歌质量都很好,我觉得可以收进个人专辑的那种。 很多人可能会问华语乐坛为什么不能再出周杰伦、林俊杰、陈奕迅(超级喜欢.JPG)等等这样的一些歌手。或许是时代变了,或许是火候未到,又或许是当代人不太接受新的歌手,新歌手也挺厉害的,比如梁博、毛不易、曾轶可、汪苏泷。多年以后他们可能是歌坛的中坚力量。徐峥曾经说过“好演员的春天就要到了”,我希望“好歌手的春天也快要到了”。多一些包容与等待,他们未必就不是以后的周林陈等等。
再说一下101位“大众”评委,之所以加双引号,我觉得并不大众,这些人大部分是各行各业精英人士、公司白领,普通百姓还是占少部分的,他们的口味偏好确实是有点不同。但我觉得这样的投票机制还算合理,至少101位评委实名(艺名)投票,谁投了谁,一清二楚,被节目组暗箱操作的可能性小一点,相比其他节目的投票机制明朗不少(全靠同行衬托)。 缺点就是规则好残酷,节目组太没人性,最后一名小黑屋对待,都是努力的人,为什么要这样对待,看完第二期我想寄刀片给节目组。
你们对这节目有什么样的看法呢?欢迎留言!
6. 大家认为这个节目对谁的帮助最大?
多谢提问,关于《我是唱作人》对谁的帮助最大?我觉得有两个人,一个是曾轶可,一个是高进。
首先说说高进,高进在参加《我是唱作人》之前,一直都是歌红人不红,其实高进所有的音乐作品都是直面音乐市场的,导致他常年没能凭借自己的作品爆红最主要的原因就在于大众缺乏对他个人的了解。而《我是唱作人》就提供了这个窗口。让他过了把流量明星的瘾。
凡是看过《我是唱作人》节目的观众几乎都会对高进的选取对手的过程记忆犹新。每期他都带着极为功利主义的目的来选择。第一期因为觉得曾轶可音乐小众,第二期因为觉得陈意涵比较弱,第三期觉得毛不易稳定、汪苏泷有杀伤力而选择热狗。虽然只成功了一次。但这三次选择为他制造了众多流量。他再也不是无名的幕后音乐人了,他有了有血有肉的娱乐明星的人设。
再说说曾轶可,大众对曾轶可的印象还停留在十年前的快女和她的《狮子座》上,纵然曾轶可十年来没少发布原创作品,也没少开音乐会。但早已被贴上去的标签哪有那么容易被撕下来。《我是唱作人》给了她充足的展示平台。
你会发现,曾轶可不再是咿咿呀呀唱着没几个人懂的旋律的争议歌手了。无论是歌词的内涵还是旋律的搭配,她都变得越来越成熟。她也不再是只会写点简单的都市民谣,蓝调、抒情摇滚、爵士的元素都被她玩得有模有样。而且更奇妙的是,她的曲风被许多文艺青年认为是高级的,对她以后的市场定位有着非常重要的导流作用。
除了他们之外,汪苏泷也是受益不浅,但汪苏泷本身名气和热度都还在,《我是唱作人》不过是帮他固了下粉而已、远没有对高进和曾轶可的帮助大、
7. 如何看待张艺兴加盟综艺我是唱作人2?
《我是唱作人》主打原创音乐,每一期唱作人们必须呈现一首从未发表过的作品,赛前唱作人有互听demo的环节,然后内评分出上中下三个区位,最后由选手自行选择对手,进行1v1的PK。这档节目对于原创歌手来说是一个很好的展示机会,从某个方面来说也能带动原创音乐的发展,鼓励歌手们有更多的优质原唱,而不是一直进行翻唱。
张艺兴1991年出生,2005年参加湖南经视《明星学院》比赛并获得总决赛季军。从2008年开始进入SM当练习生,2012年作为EXO成员正式出道。根据统计,张艺兴个人专辑的总销量额现已成功突破一亿。
他的第二张专辑《Sheep》销量长时间占据京东音像销量排行榜日榜第一,周榜第一,上线发售仅10天就卖出140000张,平均一小时卖出583张。
第三张专辑《梦不落雨林/NAMANANA》接连打破国内音乐平台十项纪录,并以最短时间冲上该平台年榜总榜第一,成为平台史上专辑累计销售额最高的专辑,创造了该平台有史以来的最佳成绩。
他在采访中直言原本参加节目的初衷其实是想宣传新专辑“四胎”,毫不掩饰的耿直boy。他的原创实力有目共睹,此次参加《我是唱作人》,自然是备受瞩目。
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